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·编者按·

2023年是中国女性导演电影创作获取丰充的一年。一方面，这一年上映的作品不仅数目上提高，创作题材、类型也呈现万般化趋势。另一方面，这一年女导演们的作品在国表里电影节斩获多个奖项，展现了女性导演群体的创作实力。跟着时间的发展，越来越多的女性得到专科学习的契机、越来越多的女性导演竣事了创作的设想。今天的女性创作家处于一个令东谈主欢喜的时间，她们得到了新的契机，也靠近着新的挑战。

■许航

2023年是中国女性导演电影创作获取丰充的一年。一方面，这一年上映的作品不仅数目上提高，创作题材、类型也呈现万般化趋势，既有《脐带》《不虚此行》《泛泛男女》等本质题材作品，也有《我历程风暴》《洋子的困惑》等带有热烈女性视角、筹商性别议题的作品。既有买卖化的制作包括《挽救嫌疑东谈主》《这样多年》等，也有展现传统文化的电影如《吾爱敦煌》等。另一方面，这一年女导演们的作品在国表里电影节斩获多个奖项，展现了女性导演群体的创作实力。

处女作频现：壮盛力量的显现

2023年上映的女性导演作品，大多出自“80后”“90后”之手，出东谈主预感的是，这一批作品，或立场细密千里稳，或充满奇念念妙想，叙事手法各有特质、视听谈话的应用运动安定，展现了壮盛力量防止小觑的实力。

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乔念念雪自编自导的《脐带》评释了音乐东谈主阿鲁斯伴随患有阿尔茨海默病的母亲寻找她心目中的“家”的故事。初度掌镜的乔念念雪弘扬颇为千里稳，《脐带》不太执拗于对疾病之痛的展现，而是将这一场灾荒展现得更像是一场充满隐喻和反念念的“东谈主生之旅”。在电影中，阿鲁斯因为褊狭患病的母亲走散，用一根绳索将母亲和我方拴在扫数，就像是子母间的一根“脐带”。患病的母亲也曾不领会我方的孩子，她在寻找我方的家，这个家不是她和孩子们也曾的家，而是她和父母也曾的“树下的家”。在生命的临了阶段，她忘掉了我方也曾身为配头、母亲的身份，而执着地要当回我方，要当回父母的孩子。整部电影温煦、温暖，镜头充满对草原的喜爱和迷恋。在念念想性和艺术性上皆有较好的弘扬。

李珏自编自导的《洋子的困惑》，将关注点放在对母女联系、母亲自份的反念念上。剧中主要以洋子的母亲好意思惠为印迹，展现洋子—好意思惠、好意思惠—洋子外婆两对母女间的爱憎以及各自的东谈主生境遇。洋子偷了好意思惠的日志本，想搞知晓姆妈为什么“不要她了”，电影通过洋子的声息来“阅读”好意思惠的过往，来了解她对婚配、对爱情、对母亲的身份、对原生家庭的诸多困惑。电影的气魄克制、细致，不论是好意思惠被骗后的失意，照旧驱散处母女暂时的妥协，皆贬责得海潮不惊。

刘斯逸《三贵情史》试图以穿插其间的音乐片断来串起一个对于真爱的童话故事，其相配之处，在于其叙事和运镜时热烈的间离感。故事有很强的寓言性，也有一定解构的特征。主东谈主公王三贵碰到的三位女性，是公主、女巫、真爱，但她们和传统童话故事中的公主、女巫和真爱又不相同，她们各自有各自的追求、缺憾。导演用童话般的镜头，对爱情、东谈主生进行反念念，是一部小巧、特有的作品。可惜的是，电影对于视听童话感的打造胜过了对故事的商量，使得“成东谈主向”的童话有些过于想法化。

性别视角下的本质关怀

举座上看，导演们的故事片创作照旧更倾向于本质题材，尤其是和性别议题关联的本质题材作品。在2023年上映的作品中，《脐带》《我历程风暴》《洋子的困惑》《泛泛男女》等，诚然创作气魄互异，但在选题上依然体现了某种偏疼的存在。

《我历程风暴》的开场，家庭生计中的暖色彩镜头和家暴发生时的冷色彩镜头编著在扫数，展现了平凡所谓竣工家庭中毛骨悚然的阴戾的一面。家庭暴力是这部电影展现的主要社会议题，也引起了不雅众的多方筹商。《脐带》关注阿尔茨海默病患者和他们的家庭，照拂的家东谈主承受着雄伟的照拂压力和精神不幸。疾病带来的身心创伤，挑战着家庭成员间的亲情和耐性。《泛泛男女》评释中年东谈主生计中的“一地鸡毛”：孩子上学需要的学区房、故我霎时生病的父亲、到了一定年岁被公司的新东谈主取代……

这种对于本质关怀，连续和创作家对于性别议题的体会和反念念牢牢筹商在扫数。《我历程风暴》的海报上，将剧中各色东谈主等对于因无法承受家暴之痛而辩论仳离的徐敏的“劝戒”陈设在扫数：“宁拆十座庙，不毁一桩婚。”“仳离，说出去多丢东谈主。”“这事九九归原，他在乎你。”……一句句“过来东谈主”的“感言”，使得正本就因为孩子一次次隐忍的徐敏愈加扭捏、费神、怀疑自我。这恰是女性视角下社会对女性的规训。创作家不仅展现了家暴的摧残，更柔柔身处其中的女性为何会一次次谦敬、调解。而对于徐敏，使我颠簸很大的场所在于她坚决到，我方将成为男儿领路寰宇的一面镜子。当她发现幼小的男儿在大东谈主的谰言下，将“爸爸推姆妈”领路为“爸爸心爱姆妈”时，她坚决到不可让我方的谦敬成为男儿将来的步履依据。她必须进行不平，她不可让男儿也像我方相同，为了某种身份标签和温馨家庭的假象隐忍，甚而纵脱了违章的发生。

《洋子的困惑》《脐带》等对母亲自份的反念念，延续连年来女性导演在《春潮》《姆妈！》等影片中对传统母亲形象刻板印象的质疑。成为母亲的女性，并不一定简略自然吸收这孤苦份，更不一定能成为一个传统酷好酷好上的“好母亲”。在《洋子的困惑》中，好意思惠也曾有了一个上了小学的孩子，可是对婚配、对爱情、对母亲这孤苦份、对我方老迈的母亲，依然充满了诸多的困惑。和我方的孩子相处，更多像是一种防御翼翼地试探，不知我方当姆妈是否及格？不知我方能予以孩子什么？想当好母亲，我方的生计依然一团糟。女性视角揭开了母亲的不竣工，使得银幕上母亲的形象愈增多元，从而愈加完整。

时间的召唤：女性导演面对的新挑战

自20世纪80年代以来，中国女性导演的创作一直得到表面界的呼应和关注。跟着时间的发展，越来越多的女性得到专科学习的契机、越来越多的女性导演竣事了创作的设想、越来越多的专科电影节予以了女性导演崭露头角的空间。相较之下，今天的女性创作家处于一个令东谈主欢喜的时间，她们得到了新的契机，也靠近着新的挑战。

当先，咱们简略不雅察到女性导演在创作题材、主题上相比蚁合。纵不雅连年来的作品，亲子联系、母亲自份、家庭和生养、芳华恋情、女性成长等，一直是女性导演创作最柔柔的话题。不论是久经沙场的宿将，照旧刚刚崭露头角的少壮，皆有些“画地为牢”地评释这些题材关联的故事。一方面，阐发这些问题恰是女性创作家在生计中所阅历的，创作反应生计，恰是在当下的社会生计中对于性别告戒、性别问题的体会和念念考，才会让创作家们产生创作的盼望；另一方面，为了在电影工业站稳脚跟并获取更大的影响力，女性创作家也应主动走出欢乐区，挑战更万般的题材和类型创作。

其次，电影算作一种寰球弁言，既是社会本质的反应，亦然塑造“社会性别”的紧要弁言渠谈之一。算作创作家来说，有必要领会到这少许，主动提高性别领会方面的教诲，坚决到电影作品对于社会性别不雅念的教诲酷好酷好。在创作中，一方面以对等的姿态在电影业态中找到属于我方的位置，一方面展现女性特有的生命体验，反念念社会性别偏见。以作品鼓吹两性对话、促进社会行动。

综上，咱们不错看到女性导演的数目和作品有所增加，新作家新作品握住显现，也看到一些公司一直坚执扶执后生女性导演的创作，也能看到各大电影节、影展等文化行径对于女性导演的成就。坚信只消握住扩张、握住冲突，才气确实收拢时间赋予的契机，展示电影创作中的“她力量”。

（作家为北京电影学院中国电影文化研究院副西宾）

注：本文系国度社科基金要紧时势“《中国女性体裁大系》（先秦于今）及女性体裁史研究”（时势编号：17ZDA242）阶段性后果之一西野翔番号。

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